Polocelek zdravotní sestry Mathilde (Adina Mandlová), ležící v posteli s obvazem na levém loktu a nalevo stojící zdravotní sestry Toničky (Truda Grosslichtová), která drží Mathilde za ra...
Polocelek poručíka Rjepkina (Vladimír Borský), stojícího u nočního stolku v nemocničním pokoji. Na pozadí je okno s výhledem na město Brno
Celkový pohled na prázdnou městskou ulici s třípatrovými domy na pravé straně a městskou zelení nalevo.
Polocelek zdravotní sestry Mathilde (Adina Mandlová), stojící v pootevřených dveřích s rukou na klice.
Scéna setkání tří rodin na návsi po vyhlášení mobilizace. Zleva stojí Bártová se synkem a uprostřed Bárta, Janda a Tomeš, kteří si podávají ruce a slibují slovanskou věrnost. Za n...
Scéna setkání tří rodin na návsi po vyhlášení mobilizace. Zleva stojí Bártová a Bárta se synkem, uprostřed kovář Janda s rodinou a napravo Tomešovi. Na zemi před nimi leží balíky ...
Scéna setkání rodiny Jandovy a rodiny Tomešovy na návsi po vyhlášení mobilizace. Ženy se tisknou k manželům a pláčou.
Celek Tomeše se synkem Jeníčkem a volským povozem na venkovské cestě. Vůz je naložený slámou, muž s dítětem jdou napravo vedle dvou tažných volů. Nalevo je cesta lemována bílými pat...
D., O.. „Pathé Frères & Co.“ Bild & Film. Zeitschrift für Lichtbilderei und Kinematographie III,6 (1913/1914): 149-150. Die Redaktion gibt bekannt, ab sofort die Werbung für die Firma Pathé F...
R. Genenncher, Die Internationalität des Films, Der Kinematograph, 630, (1919), S. 7-8. Entgegnung auf die Forderung nach nationaler Kunst. Es sei unsinnig, die in der Kaiserzeit vorherrschenden mona...
Robert Neulaender, Kino und Krieg, Bild & Film. Zeitschrift für Lichtbilderei und Kinematographie, IV, 12, (1914/1915), S. 256-257. Die Filmberichte über das "Neueste vom Kriegsschauplatz" seien eig...